2511 Dimanche 8 Septembre 2024

parfaitement épuisante – l’attente a été une partie importante de la vie professionnelle : attendre, mais sans attendre justement, laisser aller ou venir : lâcher ce sentiment d’urgence – si épuisant – j’ai cessé, je marche – lecture: le journal de Leonardo Sciascia (1969-1979) tout n’y est sans doute bien sûr certainement pas – très local – Palerme (on se souvient du suicide à l’hôtel de qui, déjà ? j’ai oublié, mais pas l’exposition au palais de Tokyo pourtant) (si, Raymond Roussel) – le La violence et son deuil (Isabelle Sommier, PUR) indique des dispositions et des prédispositions à la violence – manif

mais je n’y fus pas – je fatigue – le coup du vieux – je marche simplement sans trop y penser : Aldo, Norma, des fictions – sinon, à part les histoires, l’histoire, narrations diégétiques et autres souvenirs de mémoire ou mémoires du souvenir, on a quoi ? – l’imagination, la création, la joie – fait pas si beau – lesoir en revenant du ciné

faisait doux – septembre

Lariboisière nouvelle formule – les voies de la gare

j’avais à la maison laissé le nino – marcher revenir – dormir sans souvenance de rêve

au ciné Emilia Pérez (Jacques Audiard, 2024) (sur les conseils de la rue de la Mare : on a bien fait; merci) (les 4 filles – surtout les 2, l’avocate (Zoe Saldana, formidable), la rédemptrice (Karla Sofia Gascon) – mais les 4 quand même (Épiphania, Adriana Paz : quel beau rôle) et Selena Gomez (Jessi, vulgaire à souhait) : honorées à Cannes cette année, plus le prix du jury pour le film : voilà un cinéaste banquable (de droite, certes, mais banquable – que ce mot est moche – exactement  comme ce qu’il suggère) en deux séances, deux autos qui tombent dans le ravin tuant au passage et la société de cette industrie et ses servantes (les numéros de comédie musicale – il n’y a pas de drame musical dans cette industrie-là – et la musique elle-même très réussies – la fin, où l’épiphanie rend grâce aux passantes (musique du poète qui, elle, illustre aussi un autre emprunt du 22 septembre), rappelle la fin des derniers films de Nanni Moretti (un cinéaste qui n’est pas de droite – ce qui peut exister, malgré tout) où tout le monde danse (ici c’est moins gai, justement : on suit une procession)